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一行成一生在于极致的讲究

发布日期:2022-01-11 18:34   来源:未知   阅读:

  选择八大领域非物质文化遗产大师作为切入点,是在为观众制作精品内容、推动我国商业纪录片进入更高水准的同时,承担起提升民族文化自信、传承民族匠艺的责任,让故事和器物走出屏幕之外,走入日常之中。

  从微信文章到短视频,从文字微博到vlog,从电视节目到互联网节目,内容生产已经变成一件越来越动态的事。说起国内知名的原创网生节目,想到的是百花齐放的多元,其中有正能量的偶像成长类节目,有展现美好生活的真人秀,有个人特质鲜明的观点类辩论……而纪录片这一从前并不算太主流的影像载体,也正悄悄焕发着新的生机,被越来越多观众接受。

  爱奇艺自制纪录片《讲究》第四季已于6月25日开播。前三季的成绩十分亮眼,截止到今年五月的数据,共计播放达2943.3万次,获同期纪录片第一名,在豆瓣上也有8.4分的高分。不同于冷静刻画现实的“悲凉”底色纪录片,《讲究》系列一直致力于以全新的温暖视角,将各种古老的中国传统手工艺重新带回大众视野。继榫卯、针刻、苗绣等工艺后,新一季继续挖掘了八种非物质文化遗产,包括核雕、紫砂、苏绣、汝窑、红茶、颜色釉、青花瓷和岩茶,通过指尖上的非凡技艺、“一生悬命”的匠人故事,传达匠心传世的恒久魅力和中国传统文化的巅峰之美。

  拍摄如此讲究的题材,注定少不了一个“不将就”的团队。《讲究》的总导演苟博在央视有过多年从业经历,他形容团队的拍摄工作就如同他们记录的匠人那般,是一种“清寂的执着与坚守”。尽力还原匠人在制作工艺时候的细节与瞬间,是《讲究》全片最有质感的一个方面;在匠人家里呆上三个月常驻等待、见证作品是家常便饭:“在上一季的《曜变》一期中,匠人想要复原的是一件国宝‘曜变天目’,为了拍摄杯盏烧制出来的瞬间,我们特意搭建了一个窑,还差点毁了摄像机。”

  对此,发起人和总制片人、爱奇艺商业自制中心总经理芦彬也如此表示节目的初衷:“选择八大领域非物质文化遗产大师作为切入点,是在为观众制作精品内容、推动我国商业纪录片进入更高水准的同时,承担起提升民族文化自信、传承民族匠艺的责任。”

  具体来看《讲究》中所提到的传统手工艺。最令人印象深刻的自然是小时候背诵过课文的《核舟记》中的核雕技:“通计一舟,为人五,为窗八,为箬篷,为楫,为炉,为壶,为手卷,为念珠各一;对联题名并篆文,为字共三十有四。而计其长,曾不盈寸,盖简桃核修狭者为之。”一核之上,好似有一整个宇宙。

  比文中的五人核舟还要精细的,是七旬老人宋水官挑战极限,完成了能容纳十九人的惊世核雕。船上人物神采各异,仅在五厘米见方的橄榄核上精雕细琢。“二十七把刻刀,倾斜三十度,钨钢与砥石互相摩擦,刀刃在往复间,变得坚韧锋利。”不到两毫米的薄片在他的指尖雕琢,稍不留意,脆弱的橄榄核就被毁了,两天的心血便付诸东流。而且于细微处的丰富神态是机器所永远无法达到的。宋水官用的器具都是自己打磨的,细致到一分一寸。自然界生成形态各异的橄榄核,厚处需用巧劲,薄处脆如蝉翼,都需要仰仗老到的经验。包括节目中介绍的另一项非遗手工艺紫砂,传承人吕家父子苦练三年,只为习得指尖探取泥土湿度的技艺。紫砂壶每一道工序都要精准拿捏,壶身、壶盖湿度相同才能严丝合缝,这般打磨数年习得的功力,机器永远无法匹敌。

  看到这样的超凡绝艺,大部分人都会觉得不太接地气,和自己的生活距离太远。但片中塑造的核雕宋大师形象却十分亲民,他调侃自己生活中除了核雕之外的一大爱好就是打牌,而且他并不清高自恃,不排斥以高价出售作品。在第三季中,同样也有团扇爱好者李晶,在坚持传统工艺的同时将团扇打造成价格不菲的商品,爱好与事业兼得,即便是商品也精心打造,并未对艺术有任何亵渎。没有一位大师会将生活与艺术孤立,如何让艺术与商业更美好地相连是重要的事。对此,《讲究》的总导演苟博曾表示:“面对传统技艺的日渐衰微,如何应对买方市场,是这些古老手艺在当下所面对的最大问题。曾经,每一门古老的技艺都曾拥有广大的市场,但过去的实用器物在今天却不实用,如何将这些技艺焕发出新的生命,自救唯有一条路——想方设法做成今天人们生活的实用品、必需品。”

  再如颜色釉,指在釉中加上某种氧化金属焙烧后,器物显现某种固有色泽。颜色釉与普通色釉的不同在于颜色釉的特殊烧制工艺和配方。它的釉面必须经过摄氏1250度以上的高温煅烧,才能显现出它光若流油,色若虹霞,纹若流云飞瀑的独特魅力,五彩缤纷,种类繁多。青色的有豆青、影青、粉青、龙泉天青等;红紫色的有祭红、郎窑红、均红、玫瑰紫、美人醉、釉里红、火炎红等;黄色的有钛黄、象牙黄、鳝鱼黄、粉黄等。如今,优质的颜色釉茶具已受到越来越多“瓷器控”的追捧。

  又或者是图案秀丽、绣工细致、针法活泼、色彩清雅的苏绣元素,被许多国内外时装品牌引用,成为流行的一部分;生长于悬崖绝壁、深坑巨谷中的岩茶,深受茶痴追捧……非遗可以不是高高在上的超然之物,也可以成为品质生活的必需。

  喜欢看电影的观众应该了解,即便偶有《二十二》这样品质与话题度均在线的纪录片出现,也无法拯救国内院线纪录片整体惨淡的现状。中国传媒大学新闻传播学部副部长、中国纪录片研究中心主任何苏六透露:“近些年,每年拿到‘龙标’的纪录片都会有30多部,但最终观众能在影院看到的不到三分之一。很多纪录片在宣发成本这一关就难以实现收支平衡,最终止步院线之外。”

  纪录片本身的特质决定了它在传播上有一定局限性,在娱乐语境下,观众喜欢浅表愉悦的内容而非严肃思考,但这并不意味着纪录片天然就是排斥观众的。正是有《国家宝藏》《了不起的村落》《寻找手艺》《讲究》这样富有传统文化底蕴与趣味的纪录片式网络节目,观众的“养成”才成为可能。而业内普遍认为,新媒体将是推动中国纪录片产业发展的核心驱动力。像《讲究》的前几季,正是在网上热播获得好评无数,反而实现了“从网到台”的反向输出,进一步在CCTV-10《探索·发现》栏目播出,继续得到更多人的认同和喜爱。

  另一方面,对创作者而言,何苏六认为他们应该思考如何实现纪录片由“作品”向“产品”的转向:“纪录片创作者应该放下身段,运用市场思维来创作,不要自娱自乐。要了解观众的趣味是什么,在遵循市场规律的基础上,用故事化的手法完成包装。”

  从湖南卫视走出的“知了青年”团队就做出过《了不起的村落》《了不起的匠人》这样的成功案例。新视听、新视角是首要的法宝。记得2016年《了不起的匠人》第一季开播,作为分享人的林志玲标志性的柔软声音从屏幕里淙淙流出,讲述着“有一个美国女孩,她十年的青春,都在高原深居简出,带领藏民,用古法编织耗牛绒围巾”,文案诗意、有情怀,一下子在微博话题阅读量、播放量上都取得了惊人的成绩,全网播放量仅在BBC生态纪录片之后,位居第二。

  《了不起的村落》同样如此,摒弃了科普般的板正解说,从村落群像出发,落点于村民个体,从平行的视角向人们缓缓诉说着老一辈人的生存智慧,感知时代变迁,再加上每一帧画面都精细无比,声音体验细腻且饱含情感。至此,纪录片或是故事片又有什么分别呢?受追捧的好影像,从来都只关乎一个好故事,和一条会牵引人情绪的动线。

  此外,该系列IP纪录片是被当作产品去设计和打造的。“所谓产品,一定是关注用户、关注变现的。”视频页面搭载了边看边买匠人手作产品的功能体验,还举办了“了不起”系列展览,在多个城市巡展……对产品的孵化进行了顶层设计,融合商业运营模式,让故事和器物走出屏幕之外,走入日常之中。

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